Dubuffet et l’entrelacs virtuel de l’hourloupe

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Il ne s’agit pas avec Jean Dubuffet de virtualité numérique mais de virtualité abstraite. De virtualité abstraite bien vivante.

Le maître de l’art brut débouche après de nombreuses « périodes » fort diverses mais très inspirées de l’art brut dont il fut le premier théoricien, sinon révélateur, sur sa période la plus longue et la plus aboutie qu’il nomma lui-même l’hourloupe.

La Fondation Dubuffet la présente mieux que je ne pourrais le faire.

L’hourloupe, qui n’est pas une entourloupe quoiqu’il puisse le suggérer, procède-t-elle de l’entrelacs? Certaines des œuvres de ses périodes précédentes y faisaient plus directement allusion. J’ai le souvenir que le mot entrelacs n’est pas absent de ses écrits.

Dans l’aplat, « au pied de la figure » comme de la lettre, des puzzles, point d’entrelacs. Mais l’hourloupe n’est que mouvement et, dès que vous  voyez bouger ces œuvres, elles le font à la manière des entrelacs, de l’entrelacs débridé, tout en enchevêtrement et libertés.

Il s’agit bien d’abstractions d’autant plus vivantes qu’elles se meuvent en contant d’insondables histoires et prédisposent à la méditation plus encore qu’au rêve.

D’ailleurs, le cœur de la closerie Falbala était conçu comme un antre de méditation par Dubuffet lui-même.

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